陕西方言歌曲(我和我的家乡原唱)
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2024-02-16
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1. 陕西方言歌曲,我和我的家乡原唱?
《我和我的家乡》发布由著名摇滚歌手郑钧倾力献唱的推广曲《父的三北》MV,歌曲改编自广为流传的陕北民歌《赶牲灵》。这是郑钧第一次用家乡话陕西方言写歌,以低沉磁性的嗓音唱出对父亲和家乡最深沉的眷念,并深情感言:“家乡就是父亲的样子”。
2. 中国哪里的方言存古程度最高?
前不久网上流传这样一则新闻:部分专家担心再过百余年后,随着时代的变化,后世的人看不懂核辐射符号的含义,造成不必要的损失该怎么办?这则新闻引起了很多网友的争议。其中有的网友就提到关于古汉语的变迁问题。
古汉语变迁史如同汉服在不同时代存在不同样式一样,古代汉语在历史上,也因为时代之不同,而存在四大阶段,或者说种类:
远古汉语。指的是殷商时代的汉语;
上古汉语。指的是西周——东汉这期间的汉语。
中古汉语。指的是曹魏——南宋这期间的汉语。
近古汉语。指的是元朝——五四运动期间的汉语。
当然,由于岁月的变迁,即便是中古汉语内部,也存在一定的差别:很难想象曹魏时代的汉语和隋唐时代的没发生变化。
那么,在当代,哪种方言的存古程度相对最高一些?——普通话作为标准用语,已经不属于方言范畴。
个人认为,客家话应当是方言中存古程度最高的一种。
客家话发展史客家话是客家人所使用的语言。
客家人的来历,要从曹魏时代说起。西晋晋惠帝在位期间,西晋宗室之间发生火并,最终导致内迁的胡人势力趁机做大。匈奴族领袖刘渊利用西晋宗室的内乱扩充自己的实力,随后宣布独立建国,并对西晋朝廷发动进攻。
西晋朝廷在内乱和腐朽的腐蚀下,早已走向自杀的轨道,刘渊的叛乱,加速了西晋的灭亡。西晋灭亡后,整个北方落到了刘渊及其后继者(包括石勒)的手中。中原地区的士族和百姓为了躲避战乱冲击,除了少部分逃到了凉州之外,其中很大一部分选择向南,逃到依旧处于晋朝朝廷统治下的江左——这便是历史上著名的衣冠南渡。
一般认为,客家人就是南渡运动中,中原士族和百姓的后人。由于是在他乡生活,因此有“客家人”的称谓。
千百年来,客家人生活的地区较为偏远,并且客家人在历史上,和其他民系的交流和互动相对少很多,因此客家人可以在语言上,最大化的保留最初的特色——既魏晋时代的中古汉语。
因此从这个角度来说,客家话无疑是方言中,存古程度最高的方言。
近古汉语的传承
古代语言在演变中变成现代语言的过程中不知不觉的消亡,这一点在全世界都是普通现象。有学者认为,古代英语和现代英语,可以被视为完全不同的两种语言。
汉语在演变过程中,不断推陈出新。现代的普通话的产生,也是时代发展的产物。因为近古汉语很大程度上影响了现代普通话。
3. 丑人自有丑人爱的前一句是什么?
"丑人自有丑人爱"的前一句是"他达卖葱娃卖蒜"。这句出自陕西方言歌曲 - 实话实说,由十三郎演唱。歌词是:人是人 鳖是鳖,喇叭是铜锅是铁,老子英雄儿好汉,他达卖葱娃卖蒜,丑人自有丑人爱,烂锅盖上烂锅盖。出门看天色,进门观眼色,不会烧香得罪神,不会说话得罪人。不知黄连苦,哪知蜂蜜甜不管是黑猫还是白猫,抓住老鼠就是好猫……
4. 中国戏曲五大剧种指的是哪五种?
中国的五大剧种是指京剧、越剧、豫剧、黄梅戏、评剧。其中,除了京剧作为国剧,具有全国性影响力。而豫剧因起源于人口大省河南,具有广泛的受众,影响力仅次于京剧;其他三种限于地域性,影响力不分伯仲。
京剧:国剧头衔加持下,声名远播京剧,又称平剧、京戏,是中国影响最大的戏曲剧种,分布地以北京为中心,遍及全国各地京剧一直是我国对外交流的主要艺术,深受各国人民的喜爱,被视为中 国的“国粹”,所以人们把京剧当成中国的“国剧”。
梅葆玖先生的《贵妃醉酒》
作为“国粹”,京剧占尽天时地利。在这里我们不去追溯其太过悠久的历史。五十年代以后出生的人,熟知京剧多是从文革期间的样板戏开始的。我66年出生,懵懵懂懂之间,就记着了《红灯记》、《智取威虎山》、《奇袭白虎团》、《沙家浜》等这几个样板戏,打虎上山的杨子荣,人小心红的李铁梅,足智多谋的阿庆嫂和狡诈多疑的刁德一,这些人物形象深深的印在了我幼小的心地里。
而且,这几个样板戏作为京剧的代表剧目,都拍成了电影,在信息闭塞、娱乐形式单一的年代,听广播、看电影是唯二的娱乐,戏剧通过电影、广播也得到了广泛的传播。京剧作为样板戏的主力,影响极其深远。
除了这几个样板戏,影响较大的京剧代表剧目还有:《打渔杀家》、《空城计》、《霸王别姬》、《宇宙锋》、《挑滑车》等。
王珮瑜被誉为当代著名京剧反串老生
随着京剧影响力的扩大,一大批知名演员脱颖而出。老一辈的有:专攻老生的谭鑫培、 谭富英 、马连良 、杨宝森 、周信芳 ;饰演旦角的梅兰芳、尚小云、程砚秋、荀慧生、张君秋、赵燕侠、 李世济、梅葆玖、杜近芳、李维康、 刘长瑜等,净行的有金少山、郝寿臣、裘盛戎、袁世海、尚长荣、孟广禄等,他们都成了家喻户晓的人物。
当下的京剧领军人物当数于魁智、李胜素和王珮瑜、
豫剧:一亿河南人的流行曲豫剧也叫河南梆子,是河南省影响最大的代表剧种,也是一亿河南人的流行曲。在河南,小到几岁的娃娃,大到耄耋老人,你要不会哼几句豫剧,都不好意思说自己是河南人。
人们在谈论豫剧流派时,常以艺术家个人的名字为标志,分为陈、常、崔、马、阎、桑和唐派。前六个都是旦角,被誉为豫剧六大名旦,代表人物和代表剧目分别为——
陈派陈素真,1994年3月29日去世。她居豫剧六大名旦之首,被誉为“豫剧皇后”,并首创豫剧界第一个流派“陈门(陈派)艺术“,可能限于当时的宣传条件限制,她在全国的知名度不及常香玉和马金凤。代表作品有《宇宙锋》、《春秋配》、《三上轿》等。
常派常香玉,人们习惯将常香玉的代表剧目叫做“红(《拷红》)白(《断桥》)花(《花木兰》)。常香玉是豫剧的大师级人物,戏剧之外为人所津津乐道的是抗美援朝时,常香玉和她领导的香玉剧社,将在全国各大城市巡回义演六个月178场的演出收入,捐献一架价值15亿旧币米格15战斗机。
常香玉大师2004年6月1日去世,她的代表剧目《花木兰》、《人欢马叫》还拍成了喜剧电影。
崔派崔兰田,2003年4月5日去世。她创造的崔派艺术深受广大群众喜爱,在许多观众中流传着“三天不吃盐,也要看看崔兰田”的顺口溜。代表剧目有《秦香莲》、《桃花庵》、《卖苗郎》、《三上轿》。
马金凤是豫剧六大名旦唯一健在的
马派马金凤,她也是豫剧六大名旦中唯一健在的,已经98岁高龄。她的代表作是“两花一挂”,即《穆桂英挂帅》、《花打朝》、《花枪缘》,也都被拍成了电影,她曾经是央视春晚和戏剧春晚的常客,在全国有相当的知名度。
马金凤演的穆桂英融青衣、武旦、刀马旦等表演程式为一炉,独具匠心地创造了适合剧情人物需要的“帅旦”这个新的艺术行当,成功地塑造了气宇轩昂、雍容大度、巾帼英雄穆桂英的艺术形象。
阎派阎立品,1996年8月11日去世。阎立品成名后,她为自己定下规矩:不唱堂会,不唱粉戏,坚持洁身自爱的处世原则。名为“立品”就是立个人高品之意,她的高洁品质为人们深深敬仰。梅兰芳这样评价她的艺术特点:音色美、唱腔纯,扮相秀美,表演深刻含蓄,是地方戏中少有的闺门旦。
她的代表剧目《秦雪梅》、《碧玉簪》、《盘夫索夫》、《游龟山》、《西厢记》。最著名、常唱不衰的就是《秦雪梅》。
唐派代表剧目《三哭殿》经久不衰
桑派桑振君,2004年7月9日去世。代表作有《对绣鞋》、《打金枝》、《白莲花》等。
唐派唐喜成,被称为“豫剧第一生”,是豫剧中唯一自成流派的生行,唐派弟子遍布豫剧群团,开创了豫剧生行十生九唐的流派奇迹。代表剧目有、《血溅乌纱》、《南阳关》、《辕门斩子》、《三哭殿》等。
当下豫剧的领军人物当数李树建、汪荃珍、杨红霞等
越剧、黄梅戏、评剧影响力不分伯仲越剧老一辈演员中最著名的演员当数王文娟,代表有《红楼梦》中的林黛玉、《春香传》中春香、《追鱼》中的鲤鱼精。因为地域性原因和方言,我对越剧的最初印象来自于越剧电影《红楼梦》和《追鱼》,再者就是墙里开花墙外香的何赛飞,熟悉她不是因为她演的越剧,而是电视剧,比如《大宅门》中的杨九红。
相比于越剧的语言障碍,黄梅戏就好懂得多。黄梅戏能在全国知名,应该感谢戏剧电影《天仙配》,它让黄梅戏几乎家喻户晓,还有那段风靡全国的《夫妻双双把家还》。
严凤英、王少舫主演的戏曲电影《天仙配》极大地提升了黄梅戏的影响力
说起黄梅戏,除了老一辈的严凤英、王少舫,就不能不提马兰,虽然她在黄梅戏行当并不是最好的,但她和余秋雨的婚姻广被关注。迄今我都不知道自己是因为马兰而熟知了余秋雨,还是因为余秋雨才知道了马兰。当然还有那个转行到唱歌之后,基本从大众视线里消失的吴琼。
曾有观点认为评剧是中国第二大剧种。新中国成立后,以《小女婿》、《刘巧儿》、《花为媒》、《杨三姐告状》、《秦香莲》等剧目在全国产生很大影响,出现了新凤霞、小白玉霜、魏荣元等著名演员。
或许是后期宣传不到位吧,就现在而言,我认为评剧远没有豫剧受众广泛。
当然,后来我们都知道了不是靠唱评戏、而是演小品走红的赵丽蓉。
5. 陕西方言音乐?
陕西话歌曲:《大秦兵马雄风》(成全民词)、《高速路上》(王奇戈词)、《黄河在这儿转了个弯》《乡党》(党永庵词)、《太白积雪景最妙》(何延生词)、《拴红线》(北雪词)、《庄稼汉》(孙又新词)等有着浓郁的“陕西风味”秦歌,把秦人的性格、饮食及文化、心理状态及古迹旅游都在歌曲中得到反映。
6. 八百里秦川我的家歌词?
黑米狂想曲歌曲原唱:黑撒乐队中文名称:黑米狂想曲你大舅你二舅都是你舅 高桌子地板凳都是木头走东门出西门都是城门 我把锅盔叫馍呢黑撒是陕西方言的忠实用户 生活在钢筋水泥的古城深处每天弹着吉他打着架子鼓 写出来歌思想深刻又绝不粗鲁我们每天在拥挤的人流中穿梭 我们为了理想和未来卖命奔波我们喜欢真实的歌唱生活 喜欢为三秦父老带去欢乐八百里秦川尘土飞扬 三千万老汉齐吼秦腔端一碗然面喜气洋洋 没有辣子嘟嘟囔囔我们每天都要早睡早起 我们要写出最特色的歌送给你如果你是喜欢黑撒的帅哥美女 从今儿起你就可以叫做黑米我们玩的不是街头文化 街头也不是我们生存的地盘儿排斥一切官腔文艺腔娘娘腔 最势大的最经典的还是秦腔你大舅你二舅都是你舅 高桌子低板凳都是木头走一步退一步等于没走 天在上地在下你娃别牛扩展资料:《黑米狂想曲》是黑撒乐队演唱的一首歌曲。《黑店狂想曲》说的可是吃人肉:在片中假设的末世年代,经济大衰败,四处都没有粮食,黑店的大boss屠夫主宰了粮食配给制,但猪和牛早就吃光了,屠夫的解决方法,是半夜在楼梯里逮到谁就宰谁,像杀猪一样——通常是那些新来的、不明就里的房客,老房客太熟了不好意思宰。黑撒乐队即“BlackHead”,是来自西安的一支乐队组合,陕西四大方言摇滚乐队榜首组合,BlackHead的中文意思为“黑撒”。“黑撒”的成员包括5人-------夜晚的骑士和 马蜂以及其他三人,所有歌曲的词曲创作、编曲、乐器演奏、录音缩混等全部由5人包办!代表作有《陕西美食》、《起的比鸡还早》、《流川枫与苍井空》等。
7. 方言是怎么形成的?
这大概和地理位置和历史有关。
中国的政治中心长期在北方。西安、洛阳、开封、北京,统一王朝京城的迁徙,大约是东进北上,转来转去,总在北纬34度以上,也就是黄河流域和黄河以北。如果跑到长江以南,那就糟糕,只能叫“偏安”了。所有的臣民,都会盼望那“王师北定中原日”。至于那些建都江南的,则多半是短命王朝,而且只有半壁江山,甚至半边都没有。比如东吴、东晋,南朝的宋、齐、梁、陈,还有南宋,再小一些的不说也罢。定都北方,则往往都能长治久安。比如汉,比如唐,比如宋、元、明、清。明政权本来也是在南京的,后来被朱棣搬到北京去了,这一搬,很持久地就混了二百多年。要是仍在南京坐天下,那命运就很难讲。
北方总是趋向于统一。统一中国的,也总是北方人,或者从北方开始,南方则总是各自为政,自行其是,包括说话。北方也容易统一,沃野千里,一马平川,站在高处喊一嗓子,大伙儿就全听见了。便是逐鹿中原,也痛快。不像南方,坑坑洼洼,曲里拐弯,到处是崇山峻岭,到处是江河湖泊,重重叠叠,云遮雾障,想抓个俘虏都不容易,人一闪就没了影儿,你上哪儿找去?所以,仗一打到南方,往往就没了快刀斩乱麻的痛快劲儿,拉拉扯扯,纠纠缠缠,没完没了。等到好不容易打下来,也就不再有进行文化统一的雄心壮志。只要南方人挂了降旗服了软,哪怕口服心不服,也就拉倒。过去怎么过日子,今后也还怎么过日子;过去怎么说话,今后也还怎么说话。哪怕是说“鸟语”,也不管不问了。不这么着也不行,管不了嘛!要管,也只管得了官,管不了民,而且,也只能要求官们在官场上说官话,管不了他们在家里面说土话。
于是统一的北方就有了统一的语音,松散的南方则继续七嘴八舌。前面说过,北方方言内部的分歧是很小的,语音系统也比较简易。北方方言四大块,华北、西北、西南、江淮,这是现代的分类。隋唐宋金时,北方方言却是汴洛(中原)、燕赵(河朔)、秦陇(关中)、梁益(巴蜀)四类,可见北方原先也不怎么统一,但后来汴洛和燕赵先统一了起来,成为北方方言的代表——华北方言,而且又占领了东三省。秦陇变成了西北,梁益变成了西南,江淮算是后发展的,它们与“正宗”官话(华北方言)的分歧,顶多也就是这三个次方言区中人,可能会男、蓝不分,跟、庚不分,信、性不分,或资、知不分,雌、吃不分,四、是不分。比方说,把“男裤子”说成“蓝裤子”,把“是十九路”说成“四十九路”。其他,也就是调门的事了。
南方方言就复杂得多,和北方方言相比也隔膜得多。比如一个南方学校的校长宣布:“教职工开会,家属也参加。”在北方人听来,便可能是“叫鸡公开会,家畜也参加”。光是听不懂倒也罢了,有些南方话,就连写出来也是看不懂的。比如“伲拨俚吓仔一跳”,“佢分一本书”,“我畀狗咬咗”,“汝店遮看会着”,你懂吗?其实它们分别是苏州话“我被他吓了一跳”,客家话“他给我一本书”,广州话“我被狗咬了”和闽南话“你看得见吗”。这种说法,不要说北方人不懂,南方其他地方人,也未必懂。
南方方言腔多,调也多。普通话只有三十九个韵母,闽南话却有七十五个,比普通话多一倍;粤语也有五十一个。当然,它们的声母要少一些,但发音却极难。声调呢?普通话四个,阴平、阳平、上声、去声;吴语八个,平、上、去、入各分阴阳;赣语六个,平声和去声分阴阳,上声和入声不分;客家话也是六个,平声和入声分阴阳,上声和去声不分;闽语七个,只有上声阴阳不分;粤语声调最多,不但平、上、去、入各分阴阳,而且阴入还分上下(上阴入和下阴入),一共九个,有的地方还有十个。难怪北方人一听到南方话,尤其是听到粤语闽语,就一个头有两个大——人家声调就有你两个多嘛!
这大约就是所谓南北之别了:北方求同,南方存异。所以八大方言除北方方言外,吴、湘、赣、客家、粤、闽(闽南、闽北),七个在南方。八大菜系,鲁、川、苏、粤、湘、浙、徽、闽,也是七个在南方。南方总是比北方丰富多彩。
南方多样,北方统一。
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1. 陕西方言歌曲,我和我的家乡原唱?
《我和我的家乡》发布由著名摇滚歌手郑钧倾力献唱的推广曲《父的三北》MV,歌曲改编自广为流传的陕北民歌《赶牲灵》。这是郑钧第一次用家乡话陕西方言写歌,以低沉磁性的嗓音唱出对父亲和家乡最深沉的眷念,并深情感言:“家乡就是父亲的样子”。
2. 中国哪里的方言存古程度最高?
前不久网上流传这样一则新闻:部分专家担心再过百余年后,随着时代的变化,后世的人看不懂核辐射符号的含义,造成不必要的损失该怎么办?这则新闻引起了很多网友的争议。其中有的网友就提到关于古汉语的变迁问题。
古汉语变迁史如同汉服在不同时代存在不同样式一样,古代汉语在历史上,也因为时代之不同,而存在四大阶段,或者说种类:
远古汉语。指的是殷商时代的汉语;
上古汉语。指的是西周——东汉这期间的汉语。
中古汉语。指的是曹魏——南宋这期间的汉语。
近古汉语。指的是元朝——五四运动期间的汉语。
当然,由于岁月的变迁,即便是中古汉语内部,也存在一定的差别:很难想象曹魏时代的汉语和隋唐时代的没发生变化。
那么,在当代,哪种方言的存古程度相对最高一些?——普通话作为标准用语,已经不属于方言范畴。
个人认为,客家话应当是方言中存古程度最高的一种。
客家话发展史客家话是客家人所使用的语言。
客家人的来历,要从曹魏时代说起。西晋晋惠帝在位期间,西晋宗室之间发生火并,最终导致内迁的胡人势力趁机做大。匈奴族领袖刘渊利用西晋宗室的内乱扩充自己的实力,随后宣布独立建国,并对西晋朝廷发动进攻。
西晋朝廷在内乱和腐朽的腐蚀下,早已走向自杀的轨道,刘渊的叛乱,加速了西晋的灭亡。西晋灭亡后,整个北方落到了刘渊及其后继者(包括石勒)的手中。中原地区的士族和百姓为了躲避战乱冲击,除了少部分逃到了凉州之外,其中很大一部分选择向南,逃到依旧处于晋朝朝廷统治下的江左——这便是历史上著名的衣冠南渡。
一般认为,客家人就是南渡运动中,中原士族和百姓的后人。由于是在他乡生活,因此有“客家人”的称谓。
千百年来,客家人生活的地区较为偏远,并且客家人在历史上,和其他民系的交流和互动相对少很多,因此客家人可以在语言上,最大化的保留最初的特色——既魏晋时代的中古汉语。
因此从这个角度来说,客家话无疑是方言中,存古程度最高的方言。
近古汉语的传承
古代语言在演变中变成现代语言的过程中不知不觉的消亡,这一点在全世界都是普通现象。有学者认为,古代英语和现代英语,可以被视为完全不同的两种语言。
汉语在演变过程中,不断推陈出新。现代的普通话的产生,也是时代发展的产物。因为近古汉语很大程度上影响了现代普通话。
3. 丑人自有丑人爱的前一句是什么?
"丑人自有丑人爱"的前一句是"他达卖葱娃卖蒜"。这句出自陕西方言歌曲 - 实话实说,由十三郎演唱。歌词是:人是人 鳖是鳖,喇叭是铜锅是铁,老子英雄儿好汉,他达卖葱娃卖蒜,丑人自有丑人爱,烂锅盖上烂锅盖。出门看天色,进门观眼色,不会烧香得罪神,不会说话得罪人。不知黄连苦,哪知蜂蜜甜不管是黑猫还是白猫,抓住老鼠就是好猫……
4. 中国戏曲五大剧种指的是哪五种?
中国的五大剧种是指京剧、越剧、豫剧、黄梅戏、评剧。其中,除了京剧作为国剧,具有全国性影响力。而豫剧因起源于人口大省河南,具有广泛的受众,影响力仅次于京剧;其他三种限于地域性,影响力不分伯仲。
京剧:国剧头衔加持下,声名远播京剧,又称平剧、京戏,是中国影响最大的戏曲剧种,分布地以北京为中心,遍及全国各地京剧一直是我国对外交流的主要艺术,深受各国人民的喜爱,被视为中 国的“国粹”,所以人们把京剧当成中国的“国剧”。
梅葆玖先生的《贵妃醉酒》
作为“国粹”,京剧占尽天时地利。在这里我们不去追溯其太过悠久的历史。五十年代以后出生的人,熟知京剧多是从文革期间的样板戏开始的。我66年出生,懵懵懂懂之间,就记着了《红灯记》、《智取威虎山》、《奇袭白虎团》、《沙家浜》等这几个样板戏,打虎上山的杨子荣,人小心红的李铁梅,足智多谋的阿庆嫂和狡诈多疑的刁德一,这些人物形象深深的印在了我幼小的心地里。
而且,这几个样板戏作为京剧的代表剧目,都拍成了电影,在信息闭塞、娱乐形式单一的年代,听广播、看电影是唯二的娱乐,戏剧通过电影、广播也得到了广泛的传播。京剧作为样板戏的主力,影响极其深远。
除了这几个样板戏,影响较大的京剧代表剧目还有:《打渔杀家》、《空城计》、《霸王别姬》、《宇宙锋》、《挑滑车》等。
王珮瑜被誉为当代著名京剧反串老生
随着京剧影响力的扩大,一大批知名演员脱颖而出。老一辈的有:专攻老生的谭鑫培、 谭富英 、马连良 、杨宝森 、周信芳 ;饰演旦角的梅兰芳、尚小云、程砚秋、荀慧生、张君秋、赵燕侠、 李世济、梅葆玖、杜近芳、李维康、 刘长瑜等,净行的有金少山、郝寿臣、裘盛戎、袁世海、尚长荣、孟广禄等,他们都成了家喻户晓的人物。
当下的京剧领军人物当数于魁智、李胜素和王珮瑜、
豫剧:一亿河南人的流行曲豫剧也叫河南梆子,是河南省影响最大的代表剧种,也是一亿河南人的流行曲。在河南,小到几岁的娃娃,大到耄耋老人,你要不会哼几句豫剧,都不好意思说自己是河南人。
人们在谈论豫剧流派时,常以艺术家个人的名字为标志,分为陈、常、崔、马、阎、桑和唐派。前六个都是旦角,被誉为豫剧六大名旦,代表人物和代表剧目分别为——
陈派陈素真,1994年3月29日去世。她居豫剧六大名旦之首,被誉为“豫剧皇后”,并首创豫剧界第一个流派“陈门(陈派)艺术“,可能限于当时的宣传条件限制,她在全国的知名度不及常香玉和马金凤。代表作品有《宇宙锋》、《春秋配》、《三上轿》等。
常派常香玉,人们习惯将常香玉的代表剧目叫做“红(《拷红》)白(《断桥》)花(《花木兰》)。常香玉是豫剧的大师级人物,戏剧之外为人所津津乐道的是抗美援朝时,常香玉和她领导的香玉剧社,将在全国各大城市巡回义演六个月178场的演出收入,捐献一架价值15亿旧币米格15战斗机。
常香玉大师2004年6月1日去世,她的代表剧目《花木兰》、《人欢马叫》还拍成了喜剧电影。
崔派崔兰田,2003年4月5日去世。她创造的崔派艺术深受广大群众喜爱,在许多观众中流传着“三天不吃盐,也要看看崔兰田”的顺口溜。代表剧目有《秦香莲》、《桃花庵》、《卖苗郎》、《三上轿》。
马金凤是豫剧六大名旦唯一健在的
马派马金凤,她也是豫剧六大名旦中唯一健在的,已经98岁高龄。她的代表作是“两花一挂”,即《穆桂英挂帅》、《花打朝》、《花枪缘》,也都被拍成了电影,她曾经是央视春晚和戏剧春晚的常客,在全国有相当的知名度。
马金凤演的穆桂英融青衣、武旦、刀马旦等表演程式为一炉,独具匠心地创造了适合剧情人物需要的“帅旦”这个新的艺术行当,成功地塑造了气宇轩昂、雍容大度、巾帼英雄穆桂英的艺术形象。
阎派阎立品,1996年8月11日去世。阎立品成名后,她为自己定下规矩:不唱堂会,不唱粉戏,坚持洁身自爱的处世原则。名为“立品”就是立个人高品之意,她的高洁品质为人们深深敬仰。梅兰芳这样评价她的艺术特点:音色美、唱腔纯,扮相秀美,表演深刻含蓄,是地方戏中少有的闺门旦。
她的代表剧目《秦雪梅》、《碧玉簪》、《盘夫索夫》、《游龟山》、《西厢记》。最著名、常唱不衰的就是《秦雪梅》。
唐派代表剧目《三哭殿》经久不衰
桑派桑振君,2004年7月9日去世。代表作有《对绣鞋》、《打金枝》、《白莲花》等。
唐派唐喜成,被称为“豫剧第一生”,是豫剧中唯一自成流派的生行,唐派弟子遍布豫剧群团,开创了豫剧生行十生九唐的流派奇迹。代表剧目有、《血溅乌纱》、《南阳关》、《辕门斩子》、《三哭殿》等。
当下豫剧的领军人物当数李树建、汪荃珍、杨红霞等
越剧、黄梅戏、评剧影响力不分伯仲越剧老一辈演员中最著名的演员当数王文娟,代表有《红楼梦》中的林黛玉、《春香传》中春香、《追鱼》中的鲤鱼精。因为地域性原因和方言,我对越剧的最初印象来自于越剧电影《红楼梦》和《追鱼》,再者就是墙里开花墙外香的何赛飞,熟悉她不是因为她演的越剧,而是电视剧,比如《大宅门》中的杨九红。
相比于越剧的语言障碍,黄梅戏就好懂得多。黄梅戏能在全国知名,应该感谢戏剧电影《天仙配》,它让黄梅戏几乎家喻户晓,还有那段风靡全国的《夫妻双双把家还》。
严凤英、王少舫主演的戏曲电影《天仙配》极大地提升了黄梅戏的影响力
说起黄梅戏,除了老一辈的严凤英、王少舫,就不能不提马兰,虽然她在黄梅戏行当并不是最好的,但她和余秋雨的婚姻广被关注。迄今我都不知道自己是因为马兰而熟知了余秋雨,还是因为余秋雨才知道了马兰。当然还有那个转行到唱歌之后,基本从大众视线里消失的吴琼。
曾有观点认为评剧是中国第二大剧种。新中国成立后,以《小女婿》、《刘巧儿》、《花为媒》、《杨三姐告状》、《秦香莲》等剧目在全国产生很大影响,出现了新凤霞、小白玉霜、魏荣元等著名演员。
或许是后期宣传不到位吧,就现在而言,我认为评剧远没有豫剧受众广泛。
当然,后来我们都知道了不是靠唱评戏、而是演小品走红的赵丽蓉。
5. 陕西方言音乐?
陕西话歌曲:《大秦兵马雄风》(成全民词)、《高速路上》(王奇戈词)、《黄河在这儿转了个弯》《乡党》(党永庵词)、《太白积雪景最妙》(何延生词)、《拴红线》(北雪词)、《庄稼汉》(孙又新词)等有着浓郁的“陕西风味”秦歌,把秦人的性格、饮食及文化、心理状态及古迹旅游都在歌曲中得到反映。
6. 八百里秦川我的家歌词?
黑米狂想曲歌曲原唱:黑撒乐队中文名称:黑米狂想曲你大舅你二舅都是你舅 高桌子地板凳都是木头走东门出西门都是城门 我把锅盔叫馍呢黑撒是陕西方言的忠实用户 生活在钢筋水泥的古城深处每天弹着吉他打着架子鼓 写出来歌思想深刻又绝不粗鲁我们每天在拥挤的人流中穿梭 我们为了理想和未来卖命奔波我们喜欢真实的歌唱生活 喜欢为三秦父老带去欢乐八百里秦川尘土飞扬 三千万老汉齐吼秦腔端一碗然面喜气洋洋 没有辣子嘟嘟囔囔我们每天都要早睡早起 我们要写出最特色的歌送给你如果你是喜欢黑撒的帅哥美女 从今儿起你就可以叫做黑米我们玩的不是街头文化 街头也不是我们生存的地盘儿排斥一切官腔文艺腔娘娘腔 最势大的最经典的还是秦腔你大舅你二舅都是你舅 高桌子低板凳都是木头走一步退一步等于没走 天在上地在下你娃别牛扩展资料:《黑米狂想曲》是黑撒乐队演唱的一首歌曲。《黑店狂想曲》说的可是吃人肉:在片中假设的末世年代,经济大衰败,四处都没有粮食,黑店的大boss屠夫主宰了粮食配给制,但猪和牛早就吃光了,屠夫的解决方法,是半夜在楼梯里逮到谁就宰谁,像杀猪一样——通常是那些新来的、不明就里的房客,老房客太熟了不好意思宰。黑撒乐队即“BlackHead”,是来自西安的一支乐队组合,陕西四大方言摇滚乐队榜首组合,BlackHead的中文意思为“黑撒”。“黑撒”的成员包括5人-------夜晚的骑士和 马蜂以及其他三人,所有歌曲的词曲创作、编曲、乐器演奏、录音缩混等全部由5人包办!代表作有《陕西美食》、《起的比鸡还早》、《流川枫与苍井空》等。
7. 方言是怎么形成的?
这大概和地理位置和历史有关。
中国的政治中心长期在北方。西安、洛阳、开封、北京,统一王朝京城的迁徙,大约是东进北上,转来转去,总在北纬34度以上,也就是黄河流域和黄河以北。如果跑到长江以南,那就糟糕,只能叫“偏安”了。所有的臣民,都会盼望那“王师北定中原日”。至于那些建都江南的,则多半是短命王朝,而且只有半壁江山,甚至半边都没有。比如东吴、东晋,南朝的宋、齐、梁、陈,还有南宋,再小一些的不说也罢。定都北方,则往往都能长治久安。比如汉,比如唐,比如宋、元、明、清。明政权本来也是在南京的,后来被朱棣搬到北京去了,这一搬,很持久地就混了二百多年。要是仍在南京坐天下,那命运就很难讲。
北方总是趋向于统一。统一中国的,也总是北方人,或者从北方开始,南方则总是各自为政,自行其是,包括说话。北方也容易统一,沃野千里,一马平川,站在高处喊一嗓子,大伙儿就全听见了。便是逐鹿中原,也痛快。不像南方,坑坑洼洼,曲里拐弯,到处是崇山峻岭,到处是江河湖泊,重重叠叠,云遮雾障,想抓个俘虏都不容易,人一闪就没了影儿,你上哪儿找去?所以,仗一打到南方,往往就没了快刀斩乱麻的痛快劲儿,拉拉扯扯,纠纠缠缠,没完没了。等到好不容易打下来,也就不再有进行文化统一的雄心壮志。只要南方人挂了降旗服了软,哪怕口服心不服,也就拉倒。过去怎么过日子,今后也还怎么过日子;过去怎么说话,今后也还怎么说话。哪怕是说“鸟语”,也不管不问了。不这么着也不行,管不了嘛!要管,也只管得了官,管不了民,而且,也只能要求官们在官场上说官话,管不了他们在家里面说土话。
于是统一的北方就有了统一的语音,松散的南方则继续七嘴八舌。前面说过,北方方言内部的分歧是很小的,语音系统也比较简易。北方方言四大块,华北、西北、西南、江淮,这是现代的分类。隋唐宋金时,北方方言却是汴洛(中原)、燕赵(河朔)、秦陇(关中)、梁益(巴蜀)四类,可见北方原先也不怎么统一,但后来汴洛和燕赵先统一了起来,成为北方方言的代表——华北方言,而且又占领了东三省。秦陇变成了西北,梁益变成了西南,江淮算是后发展的,它们与“正宗”官话(华北方言)的分歧,顶多也就是这三个次方言区中人,可能会男、蓝不分,跟、庚不分,信、性不分,或资、知不分,雌、吃不分,四、是不分。比方说,把“男裤子”说成“蓝裤子”,把“是十九路”说成“四十九路”。其他,也就是调门的事了。
南方方言就复杂得多,和北方方言相比也隔膜得多。比如一个南方学校的校长宣布:“教职工开会,家属也参加。”在北方人听来,便可能是“叫鸡公开会,家畜也参加”。光是听不懂倒也罢了,有些南方话,就连写出来也是看不懂的。比如“伲拨俚吓仔一跳”,“佢分一本书”,“我畀狗咬咗”,“汝店遮看会着”,你懂吗?其实它们分别是苏州话“我被他吓了一跳”,客家话“他给我一本书”,广州话“我被狗咬了”和闽南话“你看得见吗”。这种说法,不要说北方人不懂,南方其他地方人,也未必懂。
南方方言腔多,调也多。普通话只有三十九个韵母,闽南话却有七十五个,比普通话多一倍;粤语也有五十一个。当然,它们的声母要少一些,但发音却极难。声调呢?普通话四个,阴平、阳平、上声、去声;吴语八个,平、上、去、入各分阴阳;赣语六个,平声和去声分阴阳,上声和入声不分;客家话也是六个,平声和入声分阴阳,上声和去声不分;闽语七个,只有上声阴阳不分;粤语声调最多,不但平、上、去、入各分阴阳,而且阴入还分上下(上阴入和下阴入),一共九个,有的地方还有十个。难怪北方人一听到南方话,尤其是听到粤语闽语,就一个头有两个大——人家声调就有你两个多嘛!
这大约就是所谓南北之别了:北方求同,南方存异。所以八大方言除北方方言外,吴、湘、赣、客家、粤、闽(闽南、闽北),七个在南方。八大菜系,鲁、川、苏、粤、湘、浙、徽、闽,也是七个在南方。南方总是比北方丰富多彩。
南方多样,北方统一。
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